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《青春舞曲》教学反思

时间:2021-05-25 12:52:39 教学反思 我要投稿

《青春舞曲》教学反思

  作为一名到岗不久的老师,课堂教学是我们的工作之一,教学反思能很好的记录下我们的课堂经验,快来参考教学反思是怎么写的吧!下面是小编整理的《青春舞曲》教学反思,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。

《青春舞曲》教学反思

《青春舞曲》教学反思1

  《青春舞曲》为的歌舞综合课,使学生在影像结合的氛围中感受体验作品不同的表现形式,使学生在作品中寻味:世界上有两种东西当你失掉后才会发现其价值,那就是—青春和健康。花有重开日,人无再少年;青春的脚步如云行水流,生活的道路靠我们探求,趁风华正茂,莫让年华付水流,莫等闲百了少年头,空悲切。让我们抓住青春大好时光,努力学习,朝着自己奋斗的目标前进吧。我知道,此课对学生的思想是一次洗涤;对学生提高艺术素养又是一次机会。

  本节课是以演唱为主线的综合课,在整个教学中,通过《青春舞曲》这首歌曲,将教学课程中的各个环节有机的结合起来,并做到息息相通,环环相扣;以通过情境创设,使整个教学始终在愉快合作,轻松活泼、友爱融洽的氛围中进行。

  课堂常规教学是检验一个教师教学能力、水平的试金石。在每节音乐课后,我常常问自己:本节课的教学内容明确否?对学生的要求是否清晰?我的教学方法设计是否妥当?课堂上我的语言是否生动、确切精练?把学生“学”的效果和我“教”的效果相互联系比较,细心找出问题,及时纠正。教学中,能坚持正确的教学方式,能大胆采取生动启发,研究探索式的教学方法,把知识教学依赖于学生自主探究学习方面上来,教学中,能注重建立新型师生关系,自觉改变角色,以“朋友”的形象与学生真诚相对。

  一、注重兴趣爱好,鼓励学生积极参与音乐创作活动

  在教学方法上,变难为易,变厌为趣、变被动为主动、变机械为灵活。多变富于创造,既能促进学生智能最大限度发展,又不加重学生负担,特别是情感上使学生的积极性得到激发,让学生享受到成功的喜悦,很好地完成教学目标学生在合作探究中获得知识,得到音乐体验。

  例如:在创编活动中,把同学们分成3组,创编歌词的,打击乐伴奏的,创编舞蹈动作的,让学生在音乐中尽情挥洒,这时的课堂气氛应该是轻松和富有青春活力的。及时“鼓动”口号:(音乐擂台,组组精彩)

  创编舞蹈动作:说明可以是新疆的,也可以是其他的,只要与歌曲的节奏相适应。也可这样做:在兴趣班教过的新疆舞的动作,找几个有舞蹈基础的同学作为骨干,让他们小组合作编排练习后向学生展示。

  创编节奏:老师提供一些打击乐器:铃鼓、碰铃、木鱼、响板等,在加上学生自己制作的串铃、沙棰等,还可以击掌、跺脚。然后分组进行自编节奏,师巡回并做相应的辅导。评价的时候让学生自己评,主要是看哪一组的节奏与歌曲配起来音响效果最好。

  创编歌词:教师出示先自己创编的歌词让同学们视唱,鼓励学生自己创编,内容可以是表现青春的,还可以是反映校园生活的。

  教学中,努力实践以音乐审美为核心,以音乐兴趣为动力,面向全体学生,注重个体发展,注重音乐实践的基本理念,并认真把它们转化为具体的教学行为。

  二、 让学生感受到了怎样才是课堂的主人

  及时评价,是激发学生即兴创作的良方,(你真了不起、你真博学、你的音乐素养真好)现在的学生有个性,胆大,上课不能总让学生围绕着自己设计的思路进行,必须时刻关注关注学生的真实想法。教师要为学生提供恰当的发表自我见解的机会与民主、平等、和谐的心理氛围。有时放下老师的架子,乐于听取学生的不同见解,平等地参与讨论。要适当地表达自己的意见,让学生分享自己的感情与见解。有时还必须直面学生的疑难问题。学生有自己的情感与思维,有自己的观察和感受,有自己的疑惑和迷惘。如果脱离学生的思想实际,无视学生的精神需求,只是一味地进行空洞的说教,甚至于回避问题,就达不到教育学生的目的。

  上好课的主要根源是要对课标精神把握准,吃得透,不要在追求新形势、新潮流上下文章,而忽视了音乐课的性质及精神的落实。在音乐课改这股春风中,每一个音乐教师都应在实践中处理好发展与继承的关系。多一些塌实的作风,少一些形式主义的花架子;多一些理性的思考,少一些盲目的追风。这样,我们的音乐教学改革才能更好地实施促进学生的全面发展,使学生既热爱音乐课,掌握一定的音乐基础知识与音乐基本技能,又能在音乐课中实现对生活、对艺术的热爱,更好更全面地促进学生的人格发展!

《青春舞曲》教学反思2

  本节课是合唱曲《青春舞曲》的第三课时。在这节课中,我主要是对《青春舞曲》合唱曲进行歌曲的艺术处理。这是一节合唱艺术的实践活动。它需要有板有眼,扎扎实实的进行艺术实践活动。我完整的排练合唱,给学生进行合唱知识的教学,探究合唱的艺术处理手段。

  在备课过程中,我思考一个问题,该如何解决音乐知识技能的教学?在教学中我尝试了音乐知识的灌输法,学生对此并不是特别感兴趣,他们被动的学习,感觉效果不大。我又尝试了将音乐知识技能直接在合唱艺术实践活动中有机的解决,这个班的教学效果明显,学生能在合唱中主动的学习音乐知识。如有关合唱的知识,我在聆听合唱的基础上,通过学生的探究活动获得的;有关合唱的技能如呼吸、发声、共鸣、咬字吐字、合唱的和谐与均衡,都是在解决《青春舞曲》的艺术表现问题中解决的。这样的学习符合“在用中学,在学中用”的原则,学生收获很大。

  在音乐教学中如何发璞归真,这是我们高中音乐课堂值得思考的一个问题。

《青春舞曲》教学反思3

  音乐教学是引导学生审美感知和审美发现的过程,在《青春舞曲》这一课中,我紧紧抓住音乐的本身特点,围绕一系列审美活动----感受《青春舞曲》、歌唱《青春舞曲》、表现《青春舞曲》,引导学生在听中感受音乐、理解音乐并表现音乐,取得了较好的教学效果。主要感受有:

  1、在审美中发展内心听觉。新课程标准提出:音乐是听觉的艺术,在感受《青春舞曲》之前,我先用多媒体来展示新疆的美丽画面,让学生更多的从视觉上去感受新疆的风土人情,然后我通过引导和启发,让学生在一次次的听赏中感受到音乐的内涵,感受到歌曲的风格特点。

  2、在审美中学唱歌曲。音乐教学应给学生完整的音乐形象,在学唱歌曲的教学环节中,我通过让学生欣赏不同的唱法,感受分析歌曲的风格和情绪,使学生在美的享受中学习歌曲。

  3、在创编中丰富情感体验。音乐教育的核心是审美教育,在创编教学环节中,我引导学生在体验歌曲的情绪意境中,运用多种形式积极创编表演,从而使学生在表演中进一步丰富情感体验,提高对音乐的表现力。

  本课的不足之处:

  1、本课涉猎的内容有点多,是我备课的时侯设计的,为避免面面俱到,要突出重点,我在课堂上特别注意了这点,但感觉做的还不够,有待加强。

  2、因为是使用外校学生上课,在 师生配合默契度上差了一点,课堂气氛没有达到我想要的沸点。

  3学生的演唱基础差,在唱歌环节也没有达到我预想的效果。

  4课件的制作应该再丰富一点。

《青春舞曲》教学反思4

  我们在学习《青春舞曲》的时候,完全是由学生随旋律独立填词完成的,几乎没有老师的一句教唱。学生唱的积极主动,教师教的愉快轻松,真正体验到“解放”的感受。《青春舞曲》这课之所以产生这种效果,首先是因为歌曲贴近学生的生活,表达学生的心声,蕴含着美好的寓意。这种立意与情境之美对学生有着深刻的感染力。同时,歌曲“动听”“耐唱”,曲调优美,具有动人、感人的艺术魅力,使学生听了还想听,唱了还想唱。百听不厌,百唱不烦。这种曲调和音韵的美磁般的吸引着学生,久而久之,自然形成了“润物细无声”的审美功效。

  另外,在教学中,我注重体现学生的主体地位,让学生成为活动的主角而不只是观众,教师是策划人和欣赏者而不是裁判员或评委,把音乐学习的主动权还给学生,让他们变被动学习为主动学习,变接受学习为探索学习,使学生热爱音乐,使音乐课成为发自学生内心的需求。

  我们只有让学生每每带着浓郁的兴趣走进音乐课堂,让学生时时保持一种对音乐学习的积极心态和愉悦体验,才能使学生学会“学海无涯‘乐’作舟”,音乐课堂才能成为学生精神的家园。音乐课才能真正走进学生的心中,成为其心灵里美好的东西。<

《青春舞曲》教学反思5

  反思这节音乐课,我感受颇深。

  这节课是一节信息技术融合课,运用多媒体的教学手段,引领学生走进本节课的教学情境中,让学生不仅能感受音乐的魅力,也能体会民族的风情。

  导入部分我用极具民族特色的音乐图片导入,引出少数民族维*尔族的音乐。

  节奏感知部分,我让学生找这首歌曲的节奏型,并进行练习,让学生熟悉维*尔族的音乐特点和节奏的特征。

  听唱部分,我让学生反复聆听自主学唱,激发了学生的学习兴趣。

  虽然这一节课安排的还算井井有条,但是也有很多的遗憾,比如节奏型学生没有掌握,还有就是老师灌输的太多,学生参与度不高等等,在教学手段上还应该再多样化等等。

《青春舞曲》教学反思6

  在《青春舞曲》这一课中,我紧紧抓住音乐的本身特点,围绕一系列审美活动----感受《青春舞曲》、歌唱《青春舞曲》、表现《青春舞曲》,引导学生在听中感受音乐、理解音乐并表现音乐,取得了较好的教学效果。主要感受有:

  1、在审美中发展内心听觉。新课程标准提出:音乐是听觉的艺术,在感受《青春舞曲》之前,我先用多媒体来展示新疆的美丽画面,让学生更多的从视觉上去感受新疆的美丽,然后我通过引导和启发,让学生在一次次的听赏中感受到音乐的内涵,感受到歌曲的风格特点。

  2、在审美中学唱歌曲。音乐教学应给学生完整的音乐形象,在学唱歌曲的教学环节中,我通过让学生欣赏不同的唱法,感受分析歌曲的风格和情绪,使学生在美的享受中学习歌曲。

  3、在创编中丰富情感体验。音乐教育的核心是审美教育,在创编教学环节中,我引导学生在体验歌曲的情绪意境中,运用多种形式积极创编表演,从而使学生在表演中进一步丰富情感体验,提高对音乐的表现力。

《青春舞曲》教学反思7

  新的中小学音乐课程标准要求教师更加突出对学生审美能力的培养以及对基础知识和技能的掌握。这也就要求教师重视音乐欣赏课,提高学生的音乐鉴赏、审美能力。然而,怎样有效地展开音乐欣赏课却困扰着音乐教师,课堂教学过于文艺,不利于学生掌握知识;设计过于传统,很难提升学生的欣赏水平。音乐教师应该怎样去把握这个度呢?由于每个学生生活经历、思想情感、理解能力不同,对音乐作品的欣赏和理解也存在着不同程度的差异。我们必须正确引导,来体现音乐作品的真正魅力。短暂的四十分钟使学生体会音乐的内涵和音乐中所表达的真实情感,这并不是一件容易的事情。以下是笔者在课堂教学中和听赏名优教师们音乐欣赏课堂教学展示中的几点体会,在此与大家一起商榷。音乐教材中音乐欣赏的作品都是古今中外一些经典的音乐作品,教师自己首先就要对作品掌握得十分透彻,反复钻研教材,音乐教师扎实的基本功更是不可缺少的。课堂是学生的,整节课也不能使师生之间成演员和观众的关系,在课堂中应该发挥学生的主体地位。根据音乐新课程标准中要把学生对音乐的感受和参与放在重要的位置的教育理念,本节课充分利用现代化教学手段,提升课堂教学效果,使学生在轻松愉快的学习气氛中体验到音乐的美,激发学生的兴趣,提高学生的审美能力。

  在《青春舞曲》一课的教学中,主要是体验新疆民歌的风格特点,让学生在自学过程中相互合作,充分发挥自主学习的能力,在表现歌曲的多形式创作练习和参与音乐实践活动中,培养学生热爱民族音乐的感情。因为歌曲贴近学生的生活,易于表达学生的心声,蕴含着美好的寓意。这种立意与情境之美对学生有着深刻的感染力。在学唱《青春舞曲》时,学生唱的积极主动,教师教的愉快轻松,真正体验到“解放”的感受。这种曲调和音韵的美磁般的吸引着学生,久而久之,自然形成了“润物细无声”的审美功效。由于歌曲“动听”和“耐唱”,音乐课成为发自学生内心的需求,变得更丰富多彩。教学中,教师要注重体现学生的主体地位,让学生成为活动的主角而不只是观众,教师是策划人和欣赏者而不是裁判员或评委,把音乐学习的主动权还给学生,让他们变被动学习为主动学习,变接受学习为探索学习,使学生热爱音乐,使音乐课成为发自学生内心的需求。

《青春舞曲》教学反思8

  在本节课中,我紧紧围绕课本内容和教学大纲,制定教学目标,更踏实运用的三维教学目标,利于学生多方向思考学习和掌握音乐。

  在学生欣赏的学唱的过程中,不忘发挥学生的空间想象能力和具体思维能力,并引导学生积极参与到音乐实践和音乐表现中来,从而可以增强学生的自信心和音乐歌曲舞蹈的表现能力。

  针对《青春舞曲》是新疆维吾尔族民歌,为了让学生了解维吾尔族民歌和西部民歌的特点,穿插了具有民族风格的课堂形式。利用去新疆旅行一节课的这种形式,可以增加学生的新鲜感,提高学生学习兴趣。

  为了让大家在课堂中学习新疆歌曲没有陌生感,增加学习与内容之间的紧密联系,课堂中回忆阿凡提和西游记中的火焰山,引导学生思维回到又趣而生动的动画故事中,是学生生活与遥不可及的新疆以及新疆歌曲有了密切的联系,增强亲切感!学生兴趣浓郁,教学效果良好!

  为了刚好的完成教学目标,我运用了一节小型音乐会的'形式,自由参加分组,舞蹈、合唱和乐器演奏的教学手段,多类型供学生选择,自由发挥,增加学生学习兴趣,提高学生善于表现的能力。

  但是在这节课堂中,学生的主动性地位有些削弱,主动思考的能力没有很好的发挥出来,作为音乐教师,我的语言不够丰富,不够生动,缺乏感染力,在今后的教学工作中,我将会多看书,提高文化素养,充分考虑学科特点,教材内容,认真分析学生情况,巧妙设计,选择更好更有效的教学方法,音乐教学一定会取得良好的教学效果,从而使学校的美育工作跃上一个新台阶。

《青春舞曲》教学反思9

  教学目标:

  1、感受新缰歌曲的情绪及风格,能够用自然圆润的声音清晰的“文字吐字,明朗活泼的情绪演唱《青春舞曲》并北唱这首歌。

  2、引导学生用打击乐器为《青春舞曲》配伴奏,激发学生对民族音乐的兴趣。

  3、了解王洛宾的概况,主要作品及新疆民歌整理创编的歌曲。

  教学重点与难点:

  重点:在音乐实践活动中表现歌曲的音乐情绪和风格,提高表现能力。

  难点:用打击乐器为《青春舞曲》配伴奏。

  教具准备:电子琴、手鼓、铃鼓、录音机、新缰帽。

  教学过程:

  一、用录音机播放新疆民族《我们新疆好地方》,感受歌词赋予的情绪的风格。

  二、创设情境,导入新课。

  师:“我们新疆好地方,天山南北好风光,葡萄瓜果香又甜,煤铁金银遍地葳”优美的歌声向我们传递着新疆的神奇和美丽,新疆地域辽阔,特产资源十分丰富。周恩来总理生前曾赞美新疆为祖国的“一块宝地”,你能谈一谈你所知道的新疆维吾尔自治区吗?

  学生交收集到的材料(材料来源:八年级中国地理教科书)从以下几个方面加深对新疆的了解。

  ①新疆的地理位置、面积。

  ②新疆盛产的家作物。

  ③新疆蕴含的主要资源。

  ④新疆的民族风土人情及服饰特点。

  (师生共同体验歌曲风格,掌握维吾尔族舞蹈的主要步伐。)

  (录音机播放歌曲)教师戴着新疆帽随着音乐律动。学生通过观看师的“微颤”、“绕腕”、“托帽式”、“移颈”等新疆舞的基本动作。再一次感受新疆舞别具一格的独魅力。

  三、学唱歌曲

  (1)师激情范唱

  (师边弹边唱,学生总结:歌曲情绪欢快、跳跃、充满青春活力的风格)

  (2)理解歌词的内涵

  播放录音机,请学生随歌曲歌词的节奏朗读,理解歌词内涵。

  (3)自学歌曲

  ①听录音,用“啦”模唱。

  听师弹歌曲旋律一小节一小节的填词

  ③演唱,找出难点。(歌曲中重复成相近的旋律较多,如:第一小节的前两拍

  常常出现唱成

  注意引导学生在速度、情绪、咬字吐字等方面对歌曲进行艺术处理。

  四、表现歌曲

  (教师引导学生用准备好的打击乐器让学生为歌曲伴奏。)

  ①节奏练习(略)

  ②节奏练习(乐器敲击体验)

  角色分配:手鼓敲击节奏①铃鼓敲击节奏②沙锤敲击节奏③学生表演时师引导学生按歌曲歌绪做到自信,有表情的演唱。

  五、拓展延伸

  (1)了解“西部歌王”王洛宾的概况及主要作品

  (2)欣赏王洛宾的作品之一《半个月亮爬上来》。

  六、小结

《青春舞曲》教学反思10

  音乐教学是引导学生审美感知和审美发现的过程,在学唱《青春舞曲》时,我紧紧抓住音乐的本身特点,围绕一系列审美活动----感受《青春舞曲》、歌唱《青春舞曲》、表现《青春舞曲》,引导学生在听中感受音乐、理解音乐并表现音乐,取得了较好的教学效果。

  在学习《青春舞曲》的时候,完全是由学生随旋律独立完成的,几乎没有老师的一句教唱。学生唱的积极主动,教师教的愉快轻松,真正体验到“解放”的感受。《青春舞曲》这首歌曲之所以产生这种效果,首先是因为歌曲贴近学生的生活,表达学生的心声,蕴含着美好的寓意。这种立意与情境之美对学生有着深刻的感染力。同时,歌曲“动听”“耐唱”,曲调优美,具有动人、感人的艺术魅力,使学生听了还想听,唱了还想唱。百听不厌,百唱不烦。这种曲调和音韵的美磁般的吸引着学生,久而久之,自然形成了“润物细无声”的审美功效。

  我还注重体现学生的主体地位,让学生成为活动的主角而不只是观众,教师是策划人和欣赏者而不是裁判员或评委,把音乐学习的主动权给学生,让他们变被动学习为主动学习,变接受学习为探索学习,使学生热爱音乐,使音乐课成为发自学生内心的需求。

《青春舞曲》教学反思11

  中小学新课标要求音乐课要在培养学生兴趣的同时还要重视学生的审美能力和鉴赏能力。《青春舞曲》是一首维吾尔族音乐而***是一个多民族聚居地区,素有“歌舞之乡”的美称,具有多元文化的鲜明特点。所以在这节课中重点以歌唱教学为主,主要通过三个环节来完成。

  第一环节导入部分,教师通过猜谜语、听儿歌、说***特点为学习歌曲做好铺垫,来激发学生兴趣。

  第二环节歌曲的学习,通过学生自主参与和教师合作学习歌曲,进一步激发学生学习兴趣,并收获自学歌曲的成就感。在讲解歌曲歌词时让学生品味歌词,体会音乐在生活中无穷魅力,“懂得青春一去不复返,珍惜青春时光,并为理想而奋斗”,从而得到情感升华。

  第三环节是拓展也是这节课的一个亮点,特别是让学生充分感受维吾尔族音乐的节奏型放手让学生结合肢体语言,如拍打桌面使学生的天性得到“解放”,气氛活跃起来,而且和***歌曲的气氛也很相符。在愉快中的气氛中解决本节课难点很快完成了教学任务。

  在解决难点后体验“歌舞之乡”让学生载歌载舞来一次大联欢,增强学生对音乐的感知力和表现力,为学生终身学习奠定基础。欠缺的是,个别学生的节奏表现不够准确大方,这需要我们在今后的音乐课上继续加强节奏训练。

  本节课教学效果很好,整堂课学生的兴趣很高,学生的自主性强,达到了预期的效果。但是我的语言不够有感染力,今后应在此方面多下功夫,争取能用简洁生动的充满激情的语言来吸引学生。

《青春舞曲》教学反思12

  本节课是合唱曲《青春舞曲》的第二课时。在这节课中,我主要是对《青春舞曲》合唱曲分声部练习,并进行歌曲的艺术处理。这是一节合唱艺术的实践活动。它需要有板有眼,扎扎实实的进行艺术实践活动。我在分段排练合唱后,完整的排练合唱,给学生进行声部分析,探究合唱的艺术处理手段。

  我先给同学们进行声部分析。歌曲一开始,演唱要热情而富于光彩,吐字要清晰,具有弹性,表现出轻盈欢快的气氛。女声声部是主旋律声部,始终要以积极饱满的状态演唱,男声声部担任的是和声性的低音,注意和声进行的稳定性。练习时,处理好主旋律和其他声部的主次关系。中段的衬词鲜明地展示了新疆维吾尔族人民热情爽朗、风趣潇洒的性格。演唱时,要突出节拍重音,唱出韵味和情趣。女高音领唱“啊”要唱得抒情、甜美、一气呵成,保持对气息的支持,要连贯、积极。合唱声部的衬词“啦”要唱得短促有力,造成连、跳对比的生动艺术效果。

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